En clase hemos trabajado la entonación de la escala de Do Mayor y la menor, aprendiendo a basarnos en los grados tonales tónica y dominant.
Entona este ejercicio en Do Mayor que he preparado para ti. Hazlo despacio y repítelo las veces que necesites hasta conseguir que te salga igual que en el vídeo. Tienes que ser capaz de entonarlo sin escucharlo. Recuerda basarte en la Tónica y la Dominante para mantener una afinación, en este cado las notas DO y SOL.
Ahora vamos a cambiar a la escala de la menor. Recuerda cantar primero la escala de la si tienes un piano cerca o una aplicación del móvil. Haz el siguiente ejercicio despacio y repítelo las veces que necesites hasta conseguir que te salga igual que en el vídeo. Recuerda que aquí la Tónica es LA y la Dominante MI.
Recuelve los siguientes intervalos indicando número y especie (ej.: 2ª Mayor), no es necesario que especifiques la distancia en tonos y semitonos que hay entre las notas. Usa el truco (ver clase semana 42)
Esta semana hemos descubierto que las alteraciones de las escalas mayores no aparecen al azar, sino que siguen un orden muy concreto que podemos organizar mediante el llamado círculo de quintas.
Para comprobarlo, hemos construido en la pizarra varias escalas mayores, aplicando su estructura de tonos y semitonos y observando qué sostenidos necesitaba cada una. Así hemos visto que, a medida que avanzamos de una tonalidad a otra siguiendo intervalos de quinta, cada nueva escala añade un sostenido más.
Lo más importante es que estos sostenidos aparecen siempre en el mismo orden:
FA – DO – SOL – RE – LA – MI – SI
Por ejemplo:
- Sol Mayor tiene 1 sostenido: FA♯
- Re Mayor tiene 2 sostenidos: FA♯ – DO♯
- La Mayor tiene 3 sostenidos: FA♯ – DO♯ – SOL♯
- Mi Mayor tiene 4 sostenidos: FA♯ – DO♯ – SOL♯ – RE♯
Estas alteraciones se colocan al principio del pentagrama formando la armadura, de manera que no tenemos que escribirlas constantemente delante de cada nota.
Además, hemos comprobado que existe una relación muy sencilla entre estas tonalidades: cada nueva tonalidad está situada una quinta por encima de la anterior:
DO → SOL → RE → LA → MI → SI → FA♯ → DO♯
Por eso hablamos de círculo de quintas. No es simplemente una lista para memorizar: es una forma de organizar las tonalidades y entender la relación que existe entre sus armaduras.
En clase hemos realizado varias escalas mayores en la pizarra para comprobar que esta relación se cumple y empezar a utilizar el círculo de quintas como un truco mucho más rápido para reconocer las alteraciones de una tonalidad, sin necesidad de construir siempre toda la escala desde cero.
(Avance)
Y hablando de trucos, esta semana hemos avanzado un poco y aprendido uno muy sencillo para descubrir rápidamente la tonalidad mayor a partir de una armadura de sostenidos.
Primero recordamos el orden en el que aparecen:
FA – DO – SOL – RE – LA – MI – SI
Para utilizar nuestro truco, contamos el número de sostenidos con su nombre y sumamos un tono a la última nota. La nota resultante será el nombre de la tonalidad mayor.
Por ejemplo, si encontramos una armadura con 4 sostenidos, contamos:
FA – DO – SOL – RE
Hemos llegado a RE. Ahora subimos un tono:
RE → MI
Por tanto, estamos ante la tonalidad de Mi Mayor.
Podemos comprobarlo construyendo la escala de Mi Mayor con la estructura que ya conocemos:
T – T – S – T – T – T – S
Prueba a hacerlo sobre un papel de pentagramas y lo comprobarás.